近现代书法家对魏碑十分推崇，李志敏遍学历代书法大家，最后倡导“碑帖结合”“引碑入草”。于右任的行楷书艺术，就是在北魏楷书中融入了行书和隶书的笔意。他们取魏碑之神韵，创造出有自已个性特色的艺术境界。

魏碑是指南北朝时期碑刻书法作品。现存的魏碑书体都是楷书，因此有时也把这些楷书碑刻作品称为“魏楷”。魏碑书法笔划严谨、朴厚灵动，丰腴不失于板刻，上承汉隶，下开唐楷，兼有隶楷两体之神韵。

这些碑刻作品主要是以碑刻、墓志、摩崖刻石和造像题记的形式存在的。现存魏碑作品的数量巨大，仅仅发现于龙门石窟的造像记，就有数千方。这些作品良经过前人的整理，部分作品从中脱颖而出，被视为魏碑的经典代表作。

《张猛龙碑》 魏碑第一

全称《鲁郡太守张府君清颂碑》，立于北魏正光三年（522）正月，碑石在山东曲阜孔庙，碑身高153厘米，宽87厘米。碑额三行12字。碑阳26行，满行46字，末四行为题名年月，主要赞颂鲁郡太守张猛龙兴办学校等功绩德行。

《张猛龙碑》以方笔为主，方、折果敢迅疾，意趣横生，笔处棱角分明，笔画上表现了力的强度；气质上豪健泼辣，浑劲厚实。笔法可以归纳为以下四点：1、笔法主要基调是方圆兼备，以方笔为主。2、少数字近方少圆，点画较为方博。3、少数字近圆少方，点画以提为主，提中有顿。4、部分字有行书笔意。

《张黑女墓志》 灵动秀美

原名《魏故南阳太守张玄墓志》，刻于北魏普泰元年（公元531年），楷书20行，每行20字，共367字。

《张黑女墓志》以方笔为主，兼以圆转，横画或圆起方收，或方起圆收，长捺一波三折，转角含分隶遗意，不少用笔有行书意。虽属正书，行笔却不像唐楷死板缺少变化。笔法中锋与侧锋兼用，刚柔相济。结构扁方疏朗，多参隶意。总体风格有近似唐楷的成熟、魏碑的多变，也有隶书的高古气息，既有北碑俊迈之气，又含南帖温文尔雅，是魏墓志的代表作。

《郑文公碑》 雄浑大气

《郑文公碑》，又称《郑羲碑》，记述了郑道昭父亲郑羲的生平事迹，分为上、下两碑，故又称《郑羲上下碑》。上碑全称《魏故中书令秘书监郑文公之碑》，下碑全称《魏故中书令秘书监使持督兖州诸军事安东将军兖州刺史南阳文公郑君之碑》，传为北魏书法家郑道昭于永平四年（511年）撰刻的摩崖刻石、楷书书法作品。现上碑在山东省平度县天柱山，下碑在山东省掖县云峰山之东寒洞山。

上碑处于从隶书向楷书过渡时期，有篆书的笔法，隶书的体势，行书的纵逸风姿，楷书的端庄，可谓集众体之长。下碑结体宽博宕逸，用笔方圆兼备，雄浑庄重、雍容大雅。

康有为尤其推重此碑，称它北魏“圆笔之宗”。

《元怀墓志》 端庄隽美

《元怀墓志》北魏熙平二年八月（公元517年）刻。1925年河南洛阳张羊村出土，原石现藏河南博物院。该志书刻精妙，字口清晰中新，便于临摹学习。

《元怀墓志》的书法属于较为标准的魏碑字体，曾被称为魏碑的“馆阁体”，艺术水平在众多魏碑书法中，无疑是最为出色的一种。由于它出土较晚，出土后又得到了精心的保管，字迹清晰如新，保留了书刻的原貌。甚至可以“透过刀锋看笔锋”，观察到笔锋毫颖的细微之处，觉察到书家书丹的运笔及转折提按。是初学“魏碑”书体的较好范本。

《始平公造像记》 饱满雄强

《始平公造像记》即为佛龛的题记，全称《比丘慧成为亡父洛州刺史始平公造像题记》，北魏孝文帝太和二十二年（公元498年）九月十四日刻于龙门古阳洞北壁。共10行，每行20字。题记由孟达撰文，朱义章书。清乾隆年间始被钱塘“西泠八家”之一黄易发现，之后备受书坛重视。

此碑用笔多取方笔，一些“点”状笔画和折处重顿方勒，锋芒毕露，故显雄峻非凡。此碑是北碑中以方笔为主的雄强书风的典型代表，通过学习可壮其胆、强其骨、厚其力、生其势，益处良多。临习时要注意善于用锋，如起笔露锋切入、铺毫运行和敛锋收笔，气脉贯通。